北京的漆器最迟应该是在元代产生。在明清两代，一直是作为宫廷装饰的一个重要组成部分。
    康熙、雍正、乾隆三朝是清代的鼎盛时期，而其中的乾隆又被称为盛世。清代的雕漆一别明代作法，力求精细，追求艺术上的细腻真实，漆层越来越厚，浮雕的层次和力度空间渐渐增强，锦纹愈来愈讲究，变化甚多，刻工越来越细，景伸越推越远。清代雕漆的风格，一方面是受到民俗民风的影响，另一方面，由于科举森严，极讲究等级戒律，因而在艺术表现上崇尚细微之差，有时达到繁琐堆砌，过于零碎，过于形式化的倾向这必然冲淡了作品的想象性、艺术性，这也是不能回避的。
    解放后，北京雕漆是我国领导人赠送国外友人的重要礼品之一，也是当时换取外汇的一种产品，得到了政府部门的大力支持。在北京雕漆艺人的不断发展和创新下，北京雕漆曾经获得了多次国内外的大奖，让全世界看到了北京雕漆的重要地位。北京雕漆与湖南湘绣、江西景德镇瓷 器并驾齐驱，名扬四海，被誉为"中国工艺美术三长"。
    由于制作工艺的不同，北京的漆器可谓是品种繁多，除了常见的立体镶嵌、百宝镶嵌和彩绘等品种外，还有一些工艺也被应用在漆器的制作上，产生了雕填和刻灰等漆器品种。
    雕填漆器是在木胎上，经过抹灰，多次上漆后进行彩绘。随后按照纹样，勾勒出浅细的纹路，再戗以金银粉或填彩漆而成。经过以上工序制作而成的雕填漆器在艺术表现上，要比在灰地上进行雕刻的刻灰漆器更丰富。雕填作为漆器一个重要品种，在明清的时候，存世数量就不是很多。流传到社会上的更很少，现在大多数被一些大的博物馆收藏，最近两年，随着收藏爱好者鉴赏能力提高，雕填漆器逐渐被人们所认识。